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没有办法，铁血丹心的填词：邓伟雄，编曲：顾嘉辉，沈过良只能先拿过来用了，至于编曲顾嘉辉以后在见见面，让他把曲填了，毕竟自己填曲不会啊！填词邓伟雄没办法只能自己代替了。随着二叔翻看的第一首歌《铁血丹心》大家都看完，期间众人咀嚼这首歌词，对于对歌词理解最多的还是爷爷，众人只听到爷爷一声叹惜，接着说道：从里面可以看出主人公对国家的热爱，对感情的执着，对命运的反抗，对未来的茫然。嗯，不错不错！众人听了老爷子的话都是深有感触，同时也感叹小家伙的妖孽。接下来看到《一生有你》作词：良子
女:人海之中找到了你
一切变了有情义
男:从今心中就找到了美
找到了痴爱所依
男:啊啊啊女:人生匆匆心里有爱
男:啊啊啊女:一世有了意义
男:啊啊啊女:万水千山此生有人
男:相靠倚女:相携又相倚
男:同声同气女:同心同意
男:无分彼此女:无分彼此
合:用尽爱与我痴
与你生死相依
男:啊啊啊女:情痴心痴真意爱意
男:真心永无贰女:此世也永无异
男:啊啊啊女:共闯刀山不会辞
男:现仁义女:英雄侠义
男:啊啊啊射雕英姿青史永留
男:现仁义女:英雄侠义
《一生有你》，又是另一种风格，这样的曲子，让人想到江南，桃花，想到流水，也会相到相依相偎。其缠绵忧伤，动人心魄。看完这首歌词，二叔看着自己的侄儿问道：良子是？沈过良回道：是我的笔名。想了想接着说道：二叔姑妈以后不管写歌，写书，剧本等我都会用这笔名，我想站在幕后，毕竟我还小，不然被人知道后果无法想象，以后还要二叔和姑妈多费点心了。等我长大成人，在慢慢公开出来，到时人们会比较容易接受。听完解释众人依依点头，小家伙考虑的真多。母亲则是一敲自己儿子的脑袋说道：你倒是好，躲在背后。还成名啊！快说你那情情爱爱怎么写出来的。说完又要作势敲脑袋。众人听到都是哈哈大笑，而沈过良则吃痛的说道：妈妈，我不是叫爸爸买了许多书吗？我都是从书上看的啊！都说书中自有黄金屋嘛！妈妈你打我干嘛！这时母亲也只好作罢，但眼神就是告诉你没有下次了。二叔此时也说道：我们家的小宝贝以后可是情圣啊！这歌很有情意啊！爷爷则说道：好了大家别闹了，在看下一首写的怎么样？众人收起玩笑，看起了下首歌，二叔沈建华也翻起了下一页，只见《世间始终你好》作词：良子
男:问世间是否此山最高
或者另有高处比天高
女:在世间自有山比此山更高
但爱心找不到比你好
无一可比你一山还比一山高
真爱有如天高千百样好爱更高
合:论武功俗世中不知边个高
或者绝招同途异路
但我知论爱心找不到更好
待我心世间始终你好
无一可比你一山还比一山高
真爱有如天高千百样好爱更高
合:论武功俗世中不知边个高
或者绝招同途异路
但我知论爱心找不到更好
待我心世间始终你好
待我心世间始终你好
音乐人们说它像诗;有时,人们说它像画;还有人将它比喻为建筑,用以形容其结构原则．这一方面说明音乐与姐妹艺术之间有千丝万缕的联系,另一方面恰好说明了音乐是与其他任何艺术都不同的、最抽象的艺术．语言的功能是有限的,它无法表达感官的体验．因此,它只能借助人们储存在大脑中的记忆,用比喻来说明问题．从这个意义来说,语言的功能终止的地方就是音乐功能的开始之处．《毛诗》序中所谓”情动於中而形於言,言之不足,故嗟叹之,嗟叹之不足,故咏歌之,咏歌之不足,不知手之舞之,足之蹈之也”说的正是这种情况．音乐之所以抽象,是因为其他艺术、尤其是造型艺术,大多源於对生活真实的模仿,而在音乐中,我们很难找到所谓生活的真实．诚然,在一些音乐作品中能够听到模拟的自然音响,比如狂风暴雨、机器的鸣响等等,但这终究只是偶尔用之的”效果”,如果把这些自然音响作为理解音乐的途径,是永远无法”理解”的。人们常说,音乐是时间的艺术．这句话说出了音乐的基本性质．一首音乐作品,不管是宏大的交响曲还是一支短小的儿歌,必须随着时间的进程一点一点地展现出来．只有听完了整首作品,才能了解它的全貌．与此相对的是空间艺术(视觉艺术),比如一座雕塑,我们可以在一瞬间将它摄入脑海,尽管不能记住所有的细节,但对其全貌已经有了印象．因此,欣赏音乐时最重要的事情就是记住方才听到的东西．尤其在大型作品中,往往在每一个部分都出现新的主题或是引入新的音乐材料．必须将它们记在脑子里,追随它们的每一个变化,这是欣赏音乐的最重要的方法．因此,具备一定的音乐记忆能力不只是学习音乐的重要素质,对欣赏者而言也是很重要的。
而这三首歌沈过良知道，以后成为经典之作，无法超越。更是香港TVB1983版《射雕英雄传》全剧分为<铁血丹心>，<东邪西毒>，<华山论剑>三部分的主题曲，而音乐在影视艺术中的作用，一般来说，片头音乐起开场白的作用，主要用于给观众留下深刻的第一印象；主题音乐贯穿始终，起到品牌效应的作用，用于辨识，使观众对整部片子留下独特的印象；插曲起到调节气氛的作用，对影片情节推波助澜，增加整部影片的节奏感；场景音乐是渲染气氛的不二法门；而片尾曲则是整个故事的总结和延续。好的影视音乐具有抒发感情、参与叙事、展现环境、创造节奏等作用。音乐能为影片的局部或整体创造—种特定的气氛基调(包括时间和空间的特征)，从而深化视觉效果，增强画面的感染力。音乐也可以为影片的局部渲染制造气氛。在一部影片中，有时某个场面表现的是人物的一种情绪；或是欢乐、喜悦，或是悲苦、伤心，或是紧张、惊恐，或是轻松、愉快等等。
电影音乐最擅长的也是揭示人物的内心世界，表达银幕上无法直观的人物复杂的内心情感。电影借助音乐的主要目的，是用音乐加强影片的感情sè彩，从而促成整部影片与观众情感的契合。
在电影中，音乐有时就像一条锦带，把一些分散的、跳跃的镜头串连起来，这就是音乐得连贯作用。音乐正是这样一种手段，影片中的音乐虽然从整体上看是不连贯的，但它在局部上的连贯xìng常常对它所伴随跳跃的画面起着一定的组织作用，使它们在观众的心理上产生一种连贯感。
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